当呼啸的北风卷地而来时，它就惊醒了熟睡中的春姑娘，是呀，她应该起床了，要梳洗打扮，该跟着冬的脚步重返大地了。
现在已经临近年末岁首了，人们都翘首期盼着春姑娘的身影。春姑娘的倩影，那是人们不解的情怀，总是引起人们无限遐想，并耗费了各个时代文人墨客的无数笔墨，或讴歌，或伤情，凝结了他们的欢笑和泪水。
如果我们细细想想，千百年来，在人们的口头上、文字里，对于春的形象描绘，总离不开这么几件事物：和风、细雨、碧水、鲜花、青草、绿柳……
我们不妨看看古诗词中是怎样用这些事物描写春天的：
一春常是雨和风，风雨晴时春已空。宋•陆游《豆叶黄》
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。唐•杜甫《春夜喜雨》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？唐•白居易《忆江南》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。春风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。唐•贾至《春思》
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。唐•王维《春游曲》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。很是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。唐•韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
……
在这些诗句中，诗人们描写了春风的温暖，春雨的滋润，春水的碧波，春草的嫩绿，春花的烂漫。春柳的婀娜。正是这些不同特色的事物构成了无限亮丽的春光，勾勒出春姑娘迷人的倩影。
人们在欣赏春光时，又常常把个人的情感对象化，就是把春色人化，赋予它人的情感意识。这种人化是非常个性化的，它取决于欣赏者思想境界和情感现状。
比如过惯了豪华奢靡生活的南唐后主李煜，当他成了阶下囚之后，内心的痛苦是可想而知的。当他看到“流水落花春去也”，触物伤情，写了一首《乌夜啼》：
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
在这里，那些表现无限春光的美好事物都变成不堪入目，不堪忍受了。很显然，词的形象所表现的是对世事多变、人生无常、年华易逝的悲凉和无可奈何的情感。
再如，《红楼梦》中的林黛玉是一位才华超群，多情善感的少女。虽然锦衣玉食，却是寄人篱下，和贾宝玉的爱情又遭到无情摧残，抑郁成疾，染上了肺病。自己可能预知不久人世了，于是，面对“流水落花春去也”，也吟咏了一首《葬花词》。摘录其中几句：
花榭花飞飞满天，红绡香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春；怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。
试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
这首《葬花词》深切地表达了悲春伤情和对命运的无限哀叹。可以说，《葬花词》和《乌夜啼》存在着异曲同工。
前面提到的贾至是唐玄宗的红人，掌管文笔。安禄山叛乱时，曾护驾南逃。玄宗传位给肃宗时，是贾至写的传位诏书。可是就在唐肃宗时，他又被外放汝州刺史，之后又被贬为岳州司马。因此，他心中积满了愁恨。
《春思》在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨更加强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；
次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以传神之笔描绘出花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出后两句与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
诗的第三句“春风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长。
这充分说明了诗人的思想情感一定会影响或决定他的作品的思想情感。
清代诗人龚自珍，是一位不甘沉沦，具有报国情怀的人。因厌恶仕途，辞官返乡过程中写了一组《己亥杂诗》，其中第五首是：
“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。”
很显然，这表现了诗人虽然脱离了官场，前途不畅，也有离愁别绪，却依然不甘沉沦，面对引起他人伤情的落花情景，他却歌颂“化作春泥更护花”，充分体现他不忘报国的情怀和献身精神。
这和《乌夜啼》与《葬花词》悲春伤情的思想情感形成了鲜明对照。
其实，对于任何美好事物，人们几乎都存在这样四种情感：喜欢、眷恋、遗憾、惆怅。对于春景也不例外。很多人在对无限春光欣赏中获得了愉悦，感受到生活的美好，油然而生眷恋之情。也有一些人因为喜欢的美好不长久，因此就有了遗憾和惆怅。更有一些人，由于自身的遭遇而触景生情，伤春悲春，甚至恨春。这是一种很自然的情感现象。
很近和一位朋友聊天时，谈到春天，我们本来都是很乐观的人，却几乎说出了一种相同的感受：有一种莫名的忧伤。这就是对美好时光易逝的失落和无奈的反应。
这种心绪可以用秦观《浣溪沙》中的两句诗来描述：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
是呀，美好春光，恰如青春年华，让每个人都尽情绽放了飞花般的美梦，留下了无限美好的记忆。可是在这同时，却感受到了那细如雨丝般的浅愁，那是来自对春光易逝的遗憾和叹息，对即将逝去的美好时光的眷恋。
不管对春作如何的遐想，春姑娘依然以她不变的形象，上着粉红袄.下穿绿罗裙，如桃花般烂漫，梨花般纯洁，丁香花般清丽高雅，翠柳般婀娜多姿，风情万种，沐浴着细雨，乘着和风，踏着绿茵地毯，向我们翩翩而来，映入我们的眼眸，走进我们的心里，成为心中永恒的倩影。
有人可能说：那不是太土气了，活脱脱的一个村姑。
村姑不好吗？那是凝结着泥土香味的纯正自然的真实。更何况，这位村姑，不但具有红花、绿叶、青草、翠柳、碧水的绚丽色彩，更具备风情万种，有柳的婀娜，风的温柔，雨的缠绵。
正因为如此，这位红花绿叶的春姑，不但是春天的典型形象，她更是生命、青春年华、美好爱情的象征。人们总是给春赋予各种情感，我想也缘于此吧。
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